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Neue Zahlungsfunktion macht das Sammeln von Originalkunst zugänglicher. Erwerben Sie geometrisch-abstrakte Gemälde mit flexiblen Ratenzahlungen in Ihrem eigenen Tempo.

Eine Reflexion über das Treffen mit Theophilus Brown, nachdem ich für die Portrait-Ausstellung Art Space 712 in San Francisco ausgewählt wurde.

Die Autorin Kathy Leonard Czepiel von Daily Nutmeg rezensiert Shilo Ratners Einzelausstellung 2020 in der DaSilva Gallery und untersucht, wie ihre geometrisch-abstrakten Gemälde Farbe, Form und Wiederholung nutzen, um in chaotischen Zeiten ruhige, meditative Visionen zu schaffen.

Held in geometry. A mountain coast at the edge of day. There is a particular kind of light that seems to slow everything down. It happens late in the afternoon, when the sun begins to drop and the landscape changes. Mountains turn ochre and sienna. Water becomes a darker, quieter blue. The edges of the landscape begin to soften, even as the forms themselves become more defined. That feeling was at the center of Golden Coast, a new 40 × 40 original painting and one of the most layered works I have created in this series.

Traces of Stillness ist eine kontemplative 6×6 Inch Collagenserie von Shilo Ratner, die ruhige Berglandschaften durch minimale Form, geschichtetes Papier und subtile Geometrie erforscht. Originalwerke auf Papier jetzt erhältlich.

Eine Reflexion über die Wanderausstellung von Georgia O'Keeffe im de Young Museum in San Francisco und was ihr Witz, ihre Besessenheit und ihr lebenslanger Schaffensdrang für meine Praxis als Malerin weiterhin bedeuten.

Kunst ist Verbindung. Entdecken Sie die kreative Philosophie hinter minimalistischen Landschaftsgemälden, die Eindrücke der Natur in weitläufige, meditative Werke verwandeln, um Ihrem Raum schlichte Eleganz und Erdung zu verleihen.

Shilo Ratner über die Eröffnung der „2012 National Juried Exhibition“ in der First Street Gallery in New York, juriert von Dore Ashton – eine Feier der zeitgenössischen bildenden Kunst und der kreativen Gemeinschaft.

Was diese Ausstellung besonders bedeutungsvoll machte, war das Kaliber der Jurorin: Marcela Guerrero, Assistenzkuratorin am Whitney Museum of American Art. Guerreros kuratorische Praxis konzentriert sich auf die Erweiterung des Kanons der amerikanischen Kunst, mit einem Fokus auf unterrepräsentierte Künstler und die Ausdruckskraft von Farbe und Abstraktion.

Die meisten Gespräche über Kunst enden beim Kauf. Aber was passiert, nachdem ein Gemälde nach Hause gekommen ist? Dort beginnt die wahre Geschichte, und dort offenbart sich der Wert von Originalkunstwerken wirklich.

Eine persönliche Reflexion über den Besuch des Santuário Dom Bosco in Brasília – und was es bedeutet, in einem vollständig von Blau geprägten Raum zu stehen.

Shilo Ratner besucht am 28. Juni 2012 das New Yorker Atelier des legendären figurativen Bildhauers Bruno Lucchesi – ein intimer Blick auf den bescheidenen Arbeitsplatz des Meisters, seine beeindruckende Subway-Serie und die signierte Ausgabe von „Terracotta“, die sie mit nach Hause nahm.

Im August 2015 nahm Shilo Ratner an der landesweit jurierten jährlichen Zeitgenössischen Kunstschau im Lincoln Center in Fort Collins, CO, teil, mit dem Gastjuror Dean Sobel, Geschäftsführer des Clyfford Still Museum.

Die Künstlerin Shilo Ratner aus New Haven reflektiert, wie die Mutterschaft ihre Atelierpraxis von spätabendlichem Malen zu Anfängen um 5:30 Uhr umgestaltet hat – und wie diese Veränderung ihre geometrisch-abstrakten Arbeiten prägt.

Lately I have been thinking about what makes an art classroom genuinely open to every kind of mind. A personal reflection on structure, choice, sensory access, and the confidence to make the first mark.

Frühe Entscheidungen wirken als Einschränkungen, aber nicht auf restriktive Weise. Sie geben eine Richtung vor. Eine Horizontlinie, die etwas höher oder tiefer platziert ist, verändert das gesamte Raumerlebnis. Eine komprimierte Form verändert die Art und Weise, wie der umgebende Raum atmet. Eine zu früh eingebrachte Farbe kann das Werk entweder verankern oder es abflachen. Diese Entscheidungen bleiben nicht an der Oberfläche. Sie organisieren alles, was folgt. Das Gemälde beginnt sich aus dieser ersten Bedingung heraus zu entwickeln.