Shilo Ratner, actualités de l'atelier d'art et des expositions

A room full of Bonnard paintings at Centre Pompidou, an afternoon of looking, and a shift in understanding that never fully settled. This is how Paris changed the way I think about color — not as surface, but as structure.

J'étudie le travail de Raimonds Staprans depuis des années. Ses peintures sont impossibles à ignorer, saturées, structurées et vivantes d'une tension qui vous incite à les regarder encore et encore.

Une réflexion sur l'exposition itinérante de Georgia O'Keeffe au musée de Young à San Francisco, et sur ce que son esprit, son obsession et sa volonté inébranlable de créer continuent de signifier pour ma pratique de peintre.

Une réflexion sur ma rencontre avec Theophilus Brown après avoir été sélectionné(e) pour l'exposition de portraits Art Space 712 à San Francisco.

Une réflexion personnelle sur l'exposition d'Hilma af Klint au Guggenheim – sur la présence de ses peintures abstraites, l'architecture d'un des plus grands musées du monde, et la signification de sa conviction en tant qu'artiste pour ma propre pratique.

Les *Notes to Myself* de Richard Diebenkorn, retrouvées parmi ses papiers après sa mort en 1993, restent parmi les mots les plus honnêtes et les plus utiles jamais écrits sur le processus créatif en peinture abstraite. Voici ce qu'elles signifient pour ma pratique.

Shilo Ratner a visité l'atelier new-yorkais du légendaire sculpteur figuratif Bruno Lucchesi le 28 juin 2012 — un aperçu intime de l'espace de travail modeste du maître, de sa série saisissante sur le métro, et de l'exemplaire dédicacé de *Terracotta* qu'elle a rapporté chez elle.